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影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包括（）。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結構”的對話。

影視藝術融合了人類物質文化、精神文化和制度文化。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。

戲劇化電影的代表人物是（）。

追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。