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填空題1902年，埃德溫·鮑特拍攝了《（）》。盡管影片在敘事時(shí)空的處理上還很幼稚，還不能以時(shí)空交錯(cuò)的方式進(jìn)行敘事。但是，鮑特將盧米埃爾式的富有生機(jī)的（）和梅里愛(ài)式的“（）”的室內(nèi)場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)。這一方式體現(xiàn)出他與他的前人在風(fēng)格和手法上、在電影的結(jié)構(gòu)觀念上的明顯不同。

參考答案： 一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活；戶外實(shí)景；人工布景

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1.填空題“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)作傾向與原則，不過(guò)是在梅里愛(ài)的“（）”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展，是傳統(tǒng)的戲劇觀念在電影中通過(guò)紀(jì)錄的手段得到的更進(jìn)一步的延伸?！八囆g(shù)電影運(yùn)動(dòng)”不是對(duì)于電影藝術(shù)的探索與發(fā)展，而是將“舊瓶與新酒”的關(guān)系顛倒過(guò)來(lái)，沉醉于傳統(tǒng)美學(xué)的審美意識(shí)狀態(tài)之中，是對(duì)于電影作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式，在美學(xué)觀念上所作出的根本否定。

參考答案：銀幕戲劇

2.填空題在法國(guó)，電影誕生約十余年之后形勢(shì)發(fā)展很快，一個(gè)自稱為“藝術(shù)影片”的制片公司，要把更為嚴(yán)肅的藝術(shù)性帶到電影當(dāng)中來(lái)，要把那些偉大的文學(xué)家、音樂(lè)家、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)家介紹給電影觀眾。1908年，由“藝術(shù)影片公司”拍攝的《（）》，就是最成功的范例。它的出現(xiàn)，竟然成為國(guó)際上具有重大影響的事件，《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國(guó)得到繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國(guó)和美國(guó)都先后采用了這一方法制作影片，這就是所謂的“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”。

參考答案：吉斯公爵的被刺

3.填空題法國(guó)“百代公司”的制片人兼攝影師費(fèi)迪南·齊卡拍攝的《（）》、《（）》、《（）》等影片，被“百代公司”列為“現(xiàn)實(shí)主義的戲劇”的影片之中。齊卡的功績(jī)?cè)谟冢逊▏?guó)電影從梅里愛(ài)的“玻璃監(jiān)牢”中解放出來(lái)，以英國(guó)人進(jìn)步的電影觀念、攝影技巧來(lái)拍攝影片，突出了電影作為獨(dú)立藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

參考答案：一個(gè)犯罪的故事；罷工；黑暗的地下

4.填空題如果將“布賴頓學(xué)派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)相比；同梅里愛(ài)影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學(xué)派”的影片中所表現(xiàn)出來(lái)的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點(diǎn)的單鏡頭、戶外生活片的紀(jì)錄相比；與梅里愛(ài)乏味的“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)、封閉的戲劇舞臺(tái)空間的紀(jì)錄相比，“布賴頓學(xué)派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過(guò)“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進(jìn)丁關(guān)鍵的一步。

參考答案：現(xiàn)實(shí)主義；多視點(diǎn)的時(shí)空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合

5.填空題希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《（）》，同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運(yùn)用，可以稱之為這一學(xué)派的代表作品。柯林斯于1905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。

參考答案：義犬救主記

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