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填空題1911年，未來主義的左翼作家、移居法國的意大利人（）發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，首先倡導(dǎo)把電影視為一門新藝術(shù)形式，即“第七藝術(shù)”，并組織了“第七藝術(shù)之友社”，使一批先鋒主義的藝術(shù)家團(tuán)結(jié)在他的周圍，他的理論直接而又深刻地影響了20年代法國先鋒派電影的美學(xué)探索。

參考答案： 卡努杜

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1.填空題歐洲先鋒派電影運(yùn)動倔起的原因主要來自兩個(gè)方面：其一，（）電影敘事形式的出現(xiàn)，以強(qiáng)大的競爭力占領(lǐng)了歐洲的電影市場，使歐洲電影在藝術(shù)上停滯不前，商業(yè)化傾向卻愈加嚴(yán)重。歐洲電影藝術(shù)家們產(chǎn)生了振興自己民族電影藝術(shù)的強(qiáng)烈愿望，并掀起了一場電影美學(xué)運(yùn)動。其二，第一次世界大戰(zhàn)帶來了西方社會傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī)，從而加速了現(xiàn)代主義文藝思潮的發(fā)展，先鋒派電影便應(yīng)運(yùn)而生。

參考答案：好萊塢

2.填空題20世紀(jì)（）年代世界電影藝術(shù)的中心從美國轉(zhuǎn)回到歐洲。法國、德國和蘇聯(lián)相繼涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的電影藝術(shù)家及其作品，同時(shí)也產(chǎn)生了世界電影史上的第一批重要的電影理論家及其著作。從（）至（）年的10年間，在電影美學(xué)的探索中出現(xiàn)了眾多的電影流派和學(xué)派，構(gòu)成了一個(gè)極為復(fù)雜的電影文化現(xiàn)象，匯集成一個(gè)空前的電影美學(xué)運(yùn)動。這一運(yùn)動本身并不以敘事故事和商業(yè)營利為目的，而主要是對默片純視覺形式的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索。

參考答案：20；1917；1928

3.填空題與格里菲斯的敘事時(shí)間相比，卓別林的敘事時(shí)間更注重具體動作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重?cái)⑹聲r(shí)間的（）的表現(xiàn)。

參考答案：實(shí)際時(shí)間；瞬間效果

4.填空題格里菲斯是以分解時(shí)空的方式，運(yùn)用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個(gè)具體的動作或構(gòu)成一個(gè)抽象的概念。而卓別林卻是強(qiáng)調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點(diǎn)之一。卓別林的鏡頭特點(diǎn)之二，是借助（）交代不同的與人物動作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點(diǎn)之三，是以（）的形式表現(xiàn)動作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點(diǎn)之四，畫面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個(gè)重要特征，即（）

參考答案：單鏡頭；場面調(diào)度；全景鏡頭；全景鏡頭；長鏡頭；多信息；人物、環(huán)境和動作所造成的喜劇沖突往往在一個(gè)鏡頭畫面中來完成

5.填空題格里菲斯的影片把情節(jié)作為最重要的元素來加以表現(xiàn)，而卓別林影片中的情節(jié)只是作為一個(gè)編造的框架，影片動作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是那些寓意雋永，甚至可以獨(dú)立存在的一個(gè)個(gè)（）。卓別林強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺因素所形成的概念，所達(dá)成的視覺結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。因此，在卓別林的影片中時(shí)常出現(xiàn)主題上的變奏和情節(jié)上的松散、淡化的表現(xiàn)。

參考答案：插曲

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