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故宮遵循了陰陽五行學說，外朝為陽，內廷為陰；陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。

古羅馬人將拱券結構與柱式結合起來，創(chuàng)造出了（）這一新的建筑形式。

近代中國的建筑形式和建筑風格比較復雜，既有延續(xù)下來的舊建筑體系，又有輸入和引進的新建筑體系。

比例主要表現(xiàn)為整體或部分之間長短、高低、寬窄等關系，是絕對的，涉及具體尺寸。

（）通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯(lián)系和劃分的一種重要手段。

19世紀末到20世紀30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

太和殿面闊為11間，進深5間，橫梁彩花采用（）。

中國園林建筑是中國古典建筑體系的的重要組成部分，突出的反映了士大夫的文化思想、建筑觀念和美學水平。

建筑師蓋里善于使用斷裂的幾何圖形，以打破傳統(tǒng)習俗。對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。