A.在政治風雨中長期蒙難的生命感受
B.對歷史災(zāi)難和現(xiàn)實矛盾的曲折批判
C.那一代知識分子對正義歸來的渴盼
D.對冬天的詛咒和對春天的向往
E.對青春和愛情的熱誠歌頌
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A.描寫了秦腔專業(yè)藝術(shù)家的精湛演技與動人唱腔
B.描述了秦人自導(dǎo)自演自觀自評秦腔的傳統(tǒng)風格
C.表現(xiàn)了秦人剛烈、粗放、忍耐的民族氣質(zhì)和精神
D.敘述觀點上采取內(nèi)視結(jié)構(gòu)，將外在景物作為個體情感的投射對象
E.富于歷史感和史詩韻味
A.美好的童年
B.熱烈的愛情
C.祖國的面貌
D.戰(zhàn)士的鮮血
A.文工團駐地
B.新媳婦家
C.前沿包扎所
D.前沿陣地
A.《組織部來了個年輕人》
B.《陶淵明寫挽歌》
C.《三里灣》
D.《受戒》
A.船、岸、風暴、燈
B.船、岸、霧、浪
C.船、岸、燈、月
D.船、岸、風暴、月
最新試題
王蒙小說中采用放射型結(jié)構(gòu)的有（）。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了（）。
表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強烈追求的作品有（）。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。
以下對王蒙小說語言風格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。
下列人物出自宗璞的《紅豆》的有（）。
傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。
20世紀50年代，應(yīng)和著社會主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。