A.《揀麥穗》
B.《我與地壇》
C.《秦腔》
D.《法門(mén)寺》
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A.20世紀(jì)50年代
B.20世紀(jì)60年代
C.20世紀(jì)70年代
D.20世紀(jì)80年代
A.《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》
B.《父親,樹(shù)林和鳥(niǎo)》
C.《法門(mén)寺》
D.《我與地壇》
A.姑娘
B.愛(ài)情
C.勞動(dòng)
D.思念
A.楊朔
B.秦牧
C.劉白羽
D.豐子愷
A.二十世紀(jì)五、六十年代的香港
B.二十世紀(jì)五、六十年代的臺(tái)灣
C.二十世紀(jì)四十年代的上海
D.二十世紀(jì)四十年代的南京
最新試題
下列屬于劉紹棠的作品的有()。
對(duì)于張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
下列屬于師陀散文集的有()。
《黃河?xùn)|流去》中,在水上舉行特殊婚禮的情侶是()。
以下對(duì)王蒙小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是()。
關(guān)于張愛(ài)玲小說(shuō)《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
胡風(fēng)在詩(shī)界找到的心靈的知音是()。
張愛(ài)玲小說(shuō)中的“瘋女人”形象主要有()。