A.大瑪瑙
B.雪獅子
C.童子面
D.大紫袍
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A.楊絳
B.豐子愷
C.唐弢
D.秦牧
A.北戴河的海邊
B.北京大學(xué)的校園里
C.同流亡者一起過年的時(shí)候
D.學(xué)聯(lián)組織的學(xué)生集會(huì)上
A.20世紀(jì)40年代
B.20世紀(jì)50年代
C.20世紀(jì)80年代
D.20世紀(jì)90年代
A.黃永玉的《太陽下的風(fēng)景――沈從文與我》
B.洛夫的《與李賀共飲》
C.余光中的《春天，遂想起》
D.梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》
A.“西鳳”白酒、長(zhǎng)線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃
B.“西鳳”白酒、長(zhǎng)線辣子、大葉卷煙、羊肉泡饃
C.黃土高原、“西鳳”白酒、大葉卷煙、羊肉泡饃
D.西河大鼓、“西鳳”白酒、大葉卷煙、牛肉泡饃
最新試題
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長(zhǎng)的反抗意志的有（）。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。
王蒙小說中采用放射型結(jié)構(gòu)的有（）。
20世紀(jì)50年代，應(yīng)和著社會(huì)主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。
以下對(duì)方鴻漸的人生旅程的描述正確的是（）。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險(xiǎn)——如果這也可以算作冒險(xiǎn)的話——先后經(jīng)歷了（）。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。
關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是（）。
對(duì)于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。