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在工業(yè)革命的影響下，在建筑創(chuàng)作方面產生了（）兩種不同的傾向。

（）否定機器美學的觀點，認為只有以傳統(tǒng)手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術價值。

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。

（）提出了“道至美至樂”之說。

太和殿面闊為11間，進深5間，橫梁彩花采用（）。

光影美在園林建筑中的應用可使構筑的空間層次感增強，增強空間立體感，營造意境和渲染氣氛的作用。

（）通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯(lián)系和劃分的一種重要手段。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

從（）來說，古典園林作為源于自然生態(tài)環(huán)境的審美選擇，進而以順乎自然規(guī)律的設計指導思想而求“雖然人作，宛自天開”的審美標準，并建立起“道法自然”以追求天人合一的審美理想。

受到印度的石窟影響，（）設計了半地下式畫廊，展示印度現(xiàn)代主義畫家侯賽因的作品。