A.圓形人物
B.扁平人物
C.性格人物
D.表意人物
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A.文學(xué)語言
B.文學(xué)形象
C.文學(xué)風(fēng)格
D.藝術(shù)情感
A.劉勰
B.陸游
C.王國維
D.辛疾棄
A.立普斯
B.柏拉圖
C.德謨克利特
D.奧古斯丁
A.語言
B.修辭
C.音樂
D.意義
A.認(rèn)識功能
B.審美功能
C.娛樂功能
D.教育功能
最新試題
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
對現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)最基本的特點(diǎn)。()
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思,貴在()”意思是說醞釀文思,最重要的是虛靜,不受外物的干擾。
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。()
時代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
就情與景的關(guān)系來看,杜甫的《登高》屬于情中見景類型。()
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的()文學(xué)思潮,雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
明代吳喬說:“文,則炊而為飯;詩,則釀而為酒。”說明詩具有凝練性。()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠,不能動人”的情感命題。()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()