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朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。

電視在日本經(jīng)過三次普及，第三次是1964年冬季奧運會彩色電視的普及。

朝鮮戰(zhàn)爭電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

當(dāng)時的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

朝鮮的戰(zhàn)爭片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南，獲得獨立政權(quán)的這一時期。

屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是（）。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實主義這樣一種傳統(tǒng)。

朝鮮第一部沒有意識形態(tài)滲透其中的電影的是（）。

不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是（）。

瓊瑤電影的特點就是將現(xiàn)實中的可能變成藝術(shù)中的可能。