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填空題格里菲斯從他的短片到他的長(zhǎng)片，在嚴(yán)肅地揭示歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，使作品充滿了“（）”

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1.填空題格里菲斯在電影敘事觀念上的發(fā)展，使“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”望塵莫及。他將早期電影先驅(qū)者們有益的發(fā)明與創(chuàng)造融匯貫通于自己的作品之中，真正的走上了一條與“藝術(shù)電影”（）的通向電影藝術(shù)的道路。格里菲斯對(duì)于電影美學(xué)所作出的貢獻(xiàn)，在世界電影史的發(fā)展中無(wú)疑占據(jù)了空前首要和顯著的地位。

參考答案：相反

2.填空題《火車(chē)大劫案》中的精彩鏡頭，在畫(huà)面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時(shí)空交錯(cuò)的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影（）的流暢性和連貫性。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的成功，曾占據(jù)美國(guó)銀幕達(dá)10年之久，為“西部片”在美國(guó)的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)。他為（）性電影開(kāi)辟了道路，以至于直接影響了（）的電影敘事觀念的形成。

參考答案：敘事；敘事；格里菲斯

3.填空題1903年，鮑特以更為獨(dú)特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《（）》。影片共分13段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整事件中的一部分。

參考答案：火車(chē)大劫案

4.填空題1902年，埃德溫·鮑特拍攝了《（）》。盡管影片在敘事時(shí)空的處理上還很幼稚，還不能以時(shí)空交錯(cuò)的方式進(jìn)行敘事。但是，鮑特將盧米埃爾式的富有生機(jī)的（）和梅里愛(ài)式的“（）”的室內(nèi)場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)。這一方式體現(xiàn)出他與他的前人在風(fēng)格和手法上、在電影的結(jié)構(gòu)觀念上的明顯不同。

參考答案：一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活；戶外實(shí)景；人工布景

5.填空題“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)作傾向與原則，不過(guò)是在梅里愛(ài)的“（）”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展，是傳統(tǒng)的戲劇觀念在電影中通過(guò)紀(jì)錄的手段得到的更進(jìn)一步的延伸?！八囆g(shù)電影運(yùn)動(dòng)”不是對(duì)于電影藝術(shù)的探索與發(fā)展，而是將“舊瓶與新酒”的關(guān)系顛倒過(guò)來(lái)，沉醉于傳統(tǒng)美學(xué)的審美意識(shí)狀態(tài)之中，是對(duì)于電影作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式，在美學(xué)觀念上所作出的根本否定。

參考答案：銀幕戲劇

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