A.《有的人》
B.《歲月》
C.《冬》
D.《相信未來(lái)》
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A.大瑪瑙
B.雪獅子
C.童子面
D.大紫袍
A.楊絳
B.豐子愷
C.唐弢
D.秦牧
A.北戴河的海邊
B.北京大學(xué)的校園里
C.同流亡者一起過(guò)年的時(shí)候
D.學(xué)聯(lián)組織的學(xué)生集會(huì)上
A.20世紀(jì)40年代
B.20世紀(jì)50年代
C.20世紀(jì)80年代
D.20世紀(jì)90年代
A.黃永玉的《太陽(yáng)下的風(fēng)景――沈從文與我》
B.洛夫的《與李賀共飲》
C.余光中的《春天,遂想起》
D.梁小斌的《中國(guó),我的鑰匙丟了》
最新試題
1937至1940年,郭小川在八路軍120師359旅工作,在此期間收集了()的素材。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。
以下對(duì)張愛(ài)玲的家庭情況的敘述正確的是()。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱,包括()等藝術(shù)形式。
下列屬于劉紹棠的作品的有()。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
王蒙小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
下列作家和流派對(duì)應(yīng)正確的有()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。