A.“技”通過“道”體現(xiàn)出來
B.“道”是不依賴于“技”而獨(dú)立存在的
C.“技”是無法通達(dá)“道”的
D.“技”與“道”可以相互轉(zhuǎn)化
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.表象與原型可以完全相同
B.表象必須具有客觀原型
C.表象的形成與主體的情感因素?zé)o關(guān)
D.意象是主客體相互交融的產(chǎn)物
A.前者具有人為色彩，后者沒有人為色彩
B.前者物與我處于對(duì)立狀態(tài)，后者物與我處于統(tǒng)一狀態(tài)
C.前者是中西藝術(shù)共有的現(xiàn)象，后者是中國藝術(shù)獨(dú)有的現(xiàn)象
D.前者具有強(qiáng)烈的主觀色彩，后者則是主體隱藏在意象的背后
A.游戲說
B.載道說
C.表現(xiàn)說
D.娛樂說
A.霍布斯
B.康德
C.柏格森
D.弗洛伊德
A.休謨
B.萊辛
C.康德
D.李斯托威爾
最新試題
在審美發(fā)生的研究中最根本的途徑是（）。
下面關(guān)于審美體驗(yàn)的敘述不正確的是（）。
（）提出：“凡音之起，由人心生”。
美學(xué)家（）在探討藝術(shù)起源的問題時(shí)，試圖從一些“最強(qiáng)有力的非審美的因素”中來揭示審美發(fā)生的條件與原因。
審美發(fā)生的勞動(dòng)說的在（）我國美學(xué)和文藝學(xué)領(lǐng)域曾一度占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位。
“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”（陸游《沈園二首》其一）。城樓上的斜陽畫角，小橋下的滿池春水，這些本無生命的事物，在詩人眼里卻充滿了情感，它們仿佛與詩人一樣哀痛傷心。說明審美活動(dòng)是（）。
審美主體與審美對(duì)象的基礎(chǔ)是（）。
《丑的美學(xué)》的作者是（）。
以下對(duì)審美對(duì)象的開放性敘述不正確的是（）。
弗洛伊德認(rèn)為，人的本能中最基本、最核心的是（）。